中国仅靠几个导演是不够的，我们都中老年了“广州是《金陵十三钗》各地宣传的第三站。”影片上映半个月之后，张艺谋反其道而行之开始带着演员全国到处飞，奔忙于6大城市宣传。前晚，年届耳顺之年的张艺谋在忙了一天后终于能坐下来，在下榻酒店接受本报记者的专访，畅谈创作的自由度、创作动力等问题，言语里充满坦诚。在观众关心《金陵十三钗》之后他的未来走向之际，他却说，好莱坞并不是他的方向。
文/记者王振国 图/王维宣A 聊新作：严歌苓原著让我有兴奋感广州日报(微博)：很多导演心中的目标都是要拍两部电影，一部是武侠电影，一部是南京大屠杀题材电影。在接触严歌苓小说之前，南京大屠杀题材对你来说是不是非拍不可？
张艺谋：不是。我第一次听到这个小说的时候，一开始并不以为然，并没有一激灵的感觉。以往这类电影给人印象也很单一化，所以我没有兴奋。但他们说你看看吧，我看完小说了才有兴奋感，因为它提供了一个新角度。
广州日报：《金陵十三钗》在日本上映的情况会是怎样？《南京！南京！》在日本上映就遭到抵制。
张艺谋：现在还不知道。影片先在北美发行放映，还有两大块没卖，一块是国际，现在有发行商在谈，他们准备代理以欧洲为主的国际市场，已经谈得差不多了。一块是亚洲地区这边，包括中国港台地区以及韩国、日本，这些传统上中国片卖得比较好的地区，我不知道(新画面)他们谈得怎么样，因为我没有介入。关键在于日本公司，他要是能买，他要是敢推，是那个公司要有勇气。这类题材日本人肯定不太愿意看，你看从二战之后，韩国慰安妇已经1000多次示威了，现在日本方面的道歉还是遥遥无期。
B 谈中国电影现状：要有更多人才才拼得过好莱坞广州日报：中国导演面临的问题很多，在创作的自由度方面，你觉得你的障碍在哪里？
张艺谋：一个比较大的障碍——大家都知道的——就是我们的电影题材不是放开的，我们的创作不是100%自由的，因此能选择的东西是有限的。文化界人士评论作品时常常站着说话不腰疼，总觉得你不够深刻，不够犀利，不够直面现实，但我觉得基本做不到。在艺术作品中，批判现实主义作品是可以传世的，它不见得是针对某种政治，它只是人类对自己的生存、对生命的意义、对人类前景的审视和批判。在深刻这一方面，我觉得非常力有不逮，挺难达到大家理想的状况。
当然，还有各种现实的制约，包括票房和商业。我们这几位导演在票房方面有一定信誉，在创作自由这方面好得多。但我也常在换位思考，几个导演是撑不起中国电影的，很多年轻导演的压力是很大的。所以《失恋33天》这样的片子应该多一些，年轻导演应该多一些。我们这几位所谓的大导演，都是中老年了，不能老是靠这几位。中国电影的现状不那么乐观。硬件上的迅速增长带有泡沫性，创作力量后继乏人。要有更多的人才，才能跟得上硬件的发展。否则所有硬件最后都是好莱坞的。
错过《白鹿原》并不遗憾既然对剧本这么看重，那么对《白鹿原》这种深刻的大部头作品，为何没有拿到它的改编权？
对此，张艺谋表示，《白鹿原》的编剧芦苇曾找过他，有过接触，但那时自己没有想好怎么做，“我喜欢有挑战性的题材，在我自己的创作路上，它的挑战性不是那么大。而且当时他们在版权上有点问题，所以就错过了。”
C 谈商业片尝试：我并不想靠电影发财广州日报：这几年来，你的创作动力是什么？为了自己而拍，还是为了观众而拍，为了商业目的？
张艺谋：说心里话，大部分的商业和挣钱，跟我关系都不大。我并不想靠电影发财，我只是希望尝试。从我们第五代导演那个时代进入商品时代之后，你就会觉着你应该去尝试。几十年来我看碟看片，都喜欢看商业电影，看过瘾的。有时候大片看完了，我还是不想看艺术片，我还在挑那些搞不清楚它是什么剧情但封面很火爆的片子来看。我不排斥商业片，但并不是有目的地往商业片上发展，我觉得这个尝试是在锻炼我自己，同时要跟上时代潮流。把商业片拍好，很难。坦率地说，没有前面这些商业片的锻炼，《金陵十三钗》这个文艺片题材想要拍好看了，还要有所谓的商业性，我今天还没这本事。有可能我就拍得很文艺，对普通观众来说还有距离。
商业片的锻炼对导演很有用，是出于对行业的热爱，倒没有发财致富的考虑。要怎样当商业片导演的第一，我真没这些想法。我前几天还跟院线经理聊天说，一部影片的终极票房数字是多少？可能两万块银幕时单片票房可以达到3亿美元，将近20亿元人民币，也许那才是纪录，现在的票房纪录都没意义，都是过路的。没必要吹嘘你6亿我8亿。
广州日报：你这番关于票房纪录的言论会不会被人误解为是针对冯小刚(微博)姜文等人说的？
张艺谋：不会，因为我只是评论票房，没说别人。这些数字仍旧会被超过，也会被他们自己改写。这个数字并不是终极，现在大城市的票房接近终极，但二三线城市还没怎么发展。我觉得中国市场的潜力很大，终极数字根本不知道。一个纪录数字，一年之后就变了。大家不必迷恋这个数字。
D 聊未来方向：好莱坞有可能去，但不是主要方向广州日报：从《金陵十三钗》看来，你的电影还是很生猛，年龄对你的创作会有影响吗？
张艺谋：人岁数大了，肯定会比年轻时想得多。在创作上，我还是挺胆大挺敢做的。像《三枪拍案惊奇》，本来只是个惊悚悬疑片，但我要加上嬉闹。但嬉闹跟我的年龄、阅历、大家对我的印象，简直风马牛不相及。大家觉得，别人做这个，你就别做了。但我还是愿意尝试，尽管出来骂声一片。我在创作上有时比较感性，不是深思熟虑，否则就不会用小沈阳(微博)。
广州日报：如何保持这种激情？
张艺谋：一是性格，一是不想深思熟虑。包括在选择题材上、对题材的方法上，都希望凭感性去做。就像刚才所说的，在创作自由上我们已经有很多困难了，如果还要做很多自我设计，这个不可以，那个不可以，那就没意思了。
《金陵十三钗》之后，我还想尝试不同的东西。当然，像《失恋33天》那样的片子，涉及80后、90后的故事，我们这一代导演未必能拍得跟年轻人同步，这类一般都不碰。年轻人的故事，我们很难把握得更好。但也不一定，如果剧本很好，我就找一帮年轻人来一起做。
广州日报：你拍的18部电影都说的都是别人的故事，哪些影片里有你对世界的看法？
张艺谋：哪一部不好说。但是，说别人的故事，其实很有意思，别人的故事对你是一种刺激，你会面临一个新课题，你会有新鲜感，如果光说自己的故事，你自己一生会有多少故事？大概除了你的家族、你的成长史就没故事了。我认为导演都在说别人的故事，通常导演拍自传只有一部，以后都是别人的故事。
广州日报：会去好莱坞拍片吗？
张艺谋：一般不大会去好莱坞拍片。《金陵十三钗》之后，也许会有制片人说，张艺谋能驾驭一些英语的东西，也许会来找你。但人要有自知之明。如果剧本写得不好，你又让我导英文戏，如果我连微妙的感觉都抓不到，那一定砸。除非剧本很棒，然后我都知道我要什么，这样就跑不了偏，就像现在指导贝尔一样，这样才有可能去好莱坞尝试一下，不过这不是我的主要方向。
